Si el triángulo de exposición decide cuánta luz entra, el objetivo decide qué se ve y cómo se ve. Es, con diferencia, la pieza que más cambia tus fotos y también la más cara: mientras que un cuerpo de cámara se queda anticuado en cinco años, un buen objetivo dura décadas.
El problema es que llevan nombres basados en una jerga que no ayuda en nada: 24-70 f/2.8, 50 mm f/1.8, 70-200. Parecen matrículas. En realidad, solo te indican dos cosas:
- Los milímetros, que son la distancia focal: cuánto abarca y cuánto acerca.
- El número f, que es lo abierto que llega a ponerse el diafragma: cuánta luz recoge y cuánto desenfoca.
Una vez comprendido esto, la mitad de las dudas a la hora de comprar se resuelven solas. Vamos con ello y, al final, con lo que de verdad interesa: cuál comprar primero.
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Qué significan los milímetros de un objetivo
La distancia focal se mide en milímetros y no mide el tamaño del objetivo, aunque pueda parecerlo. Mide la distancia que hay entre el sensor y el punto donde el objetivo concentra la luz, con el enfoque ajustado al infinito.
Para lo que a ti te importa, tradúcelo así:
Pocos milímetros = ves mucho. Muchos milímetros = ves poco, pero de cerca.
Un 16 mm permite encuadrar media habitación. Un 200 mm recorta un trozo pequeño de la escena y lo acerca. Ninguno es «mejor» ni «peor»: se trata de cuánto mundo cabe.
Los tres grandes grupos
- Gran angular (por debajo de 35 mm). Abarca mucho. Paisaje, arquitectura, interiores, y vídeo con la cámara en la mano. Cuidado con una cosa: exagera la perspectiva, así que lo que está cerca sale enorme y lo del fondo se va lejísimos. Por eso una cara fotografiada de cerca con un angular sale con la nariz grande.
- Normal (entre 35 y 60 mm). Es el que más se parece a como ves tú. Un 50 mm en sensor completo da una perspectiva natural, sin exagerar ni comprimir. De ahí que sea el objetivo clásico de andar por casa.
- Teleobjetivo (por encima de 70 mm). Acerca. Deporte, fauna, conciertos, y retrato. Y hace lo contrario que el angular: comprime, o sea que junta visualmente los planos y aplana los rasgos de una cara, que es lo que favorece.
El factor de recorte, o por qué tu 50 mm no es un 50 mm
Aquí llega la trampa que descoloca a todo el mundo al comparar objetivos.
Los milímetros de un objetivo son una propiedad física suya y no cambian nunca. Lo que varía es cuánto de esa imagen recoge tu sensor. Si el sensor es más pequeño que el estándar de 35 mm, recorta los bordes y el resultado parece más «acercado».
De ahí que se hable de equivalencia, multiplicando la cifra por el factor de recorte:
- Sensor completo (full frame): ×1. Un 50 mm se comporta como un 50 mm.
- APS-C: ×1,5 (×1,6 en Canon). Ese mismo 50 mm encuadra como un 75-80 mm.
- Micro Cuatro Tercios: ×2. El 50 mm encuadra como un 100 mm.
Fijo o zoom, y qué significa el número f del nombre
El número f que aparece en el nombre
Ese f/1.8 o f/2.8 que aparece en el nombre es la abertura máxima: el límite hasta el que puede abrirse el diafragma en ese objetivo. Y es la otra mitad de lo que estás pagando.
Cuanto más bajo sea el número, más luz recoge y más desenfoca el fondo. Un f/1.8 recoge cuatro veces más luz que un f/3.5, lo que supone dos pasos enteros de los del triángulo: la diferencia entre poder disparar en un bar sin trípode o no.
Cuando en un zoom aparecen dos números —18-55 f/3.5-5.6—, significa que la abertura máxima empeora al acercar: es f/3.5 a 18 mm, pero solo f/5.6 a 55 mm. Los zooms buenos mantienen la abertura fija en todo el recorrido y por eso se anuncian como 24-70 f/2.8 constante: su fabricación cuesta bastante más.
Fijo contra zoom
Un objetivo fijo (o focal fija) tiene una sola distancia focal: un 50 mm es 50 mm y punto. Un zoom, en cambio, cubre un rango.
Lo que gana cada uno:
- El fijo: más luminosidad por el mismo dinero, mejor calidad de imagen, más ligero y más barato. Un 50 mm f/1.8 es el objetivo con mejor relación calidad-precio que existe, y cuesta lo que una cena.
- El zoom: comodidad y no perderte fotos. En un viaje o en un evento donde no puedes cambiar de objetivo cada dos minutos, gana por goleada.
Lo que no sale en el nombre y también importa
- El estabilizador (IS, VR, OSS, según la marca). Te deja bajar dos o tres pasos de velocidad a pulso. En teleobjetivo y en vídeo, casi obligatorio.
- La distancia mínima de enfoque. Si te gustan los detalles, mira este número: hay teleobjetivos que no enfocan a menos de metro y medio.
- La montura. Cada marca tiene la suya, y no son intercambiables sin adaptador. Es la razón número uno por la que cambiar de marca sale caro: no se cambia el cuerpo, se cambia todo.
Qué objetivo comprar, en serio
| Para qué | Distancia focal (equivalente a 35 mm) | Abertura que buscar | Por qué esa |
| Paisaje y arquitectura | 16-35 mm | f/4 basta | Abarcas mucho y sueles cerrar el diafragma igualmente |
| Interiores y viaje | 24-70 mm | f/2.8 o f/4 | El rango que cubre casi todo sin cambiar de objetivo |
| Día a día y calle | 35 mm o 50 mm fijo | f/1.8 | Perspectiva natural y muy luminoso por poco dinero |
| Retrato | 85-135 mm | f/1.8 o f/1.4 | Comprime los rasgos y separa al sujeto del fondo |
| Deporte y fauna | 200-400 mm | f/2.8 si puedes; f/5.6 se apaña | Necesitas alcance y velocidad alta para congelar |
| Vídeo a pulso | 24-35 mm | f/1.8-f/2.8 | Cuanto más angular menos se nota el temblor |
| Detalle y producto | 90-105 mm macro | f/2.8 | Enfoca a pocos centímetros manteniendo distancia |
Las focales de la tabla están en equivalente a 35 mm. Si tu cámara es APS-C, divide entre 1,5 para saber qué objetivo comprar: para retrato no busques un 85 mm, busca un 56 mm, ya que te dará ese encuadre.
El orden en el que yo compraría
1. Primero, exprime el que ya tienes. El objetivo del kit (ese 18-55 que vino con la cámara) tiene mala fama y es mejor de lo que dicen. Antes de gastar, mira en tus fotos a qué focal disparas de verdad: esta información aparece en los datos EXIF de cada archivo. Si el 90 % están a 18 mm, ya sabes que lo tuyo es el angular; si están a 55 mm, necesitas un tele. Deja que tus propias fotos decidan la compra, no un artículo.
2. Un fijo luminoso, el famoso «cincuenta». Un 50 mm f/1.8 en sensor completo o un 35 mm f/1.8 en APS-C. Es la mejora más importante que puedes hacer invirtiendo poco dinero: ofrece cuatro veces más luz que el objetivo del kit y un desenfoque real.
3. Y ahora sí, el que te pida lo que fotografías. Un teleobjetivo si haces deporte o animales, un angular luminoso si haces paisaje nocturno o un macro si te van los detalles.
Tres avisos antes de pagar
- La montura te ata. Antes de comprar, comprueba que el objetivo es de la montura de tu cámara y, si tu cámara es de sensor recortado, que el objetivo la cubre. Un objetivo de sensor completo funciona en APS-C; al revés no, o funciona con recorte y menos resolución.
- Los de otras marcas son buena opción. Sigma y Tamron llevan años fabricando objetivos que compiten de tú a tú con los de la marca de la cámara, y a menudo por bastante menos.
- Cuidado con la fiebre del equipo. Un objetivo mejor no hace mejores fotos por sí solo. La luz, el momento y dónde te colocas pesan mucho más que unos milímetros o un tercio de paso de abertura.
